红叶石楠木价格一般是多少
红叶石楠球的价格如下：
红叶石楠当年小苗价格0.3元，
30公分红叶石楠价格4元，
50公分红叶石楠价格6元，
80公分红叶石楠价格18元，
100公分红叶石楠价格40元，
120公分红叶石楠价格55元，
150公分红叶石楠价格100元，
180公分红叶石楠价格160元,
200公分红叶石楠价格300元，
300公分红叶石楠价格800元，
高杆红叶石楠价格如下：
杆径:15cm 价格为： 2053.78元，
杆径:12cm 价格为： 993.84元，
杆径:10cm 价格为： 546.22元，
杆径:8cm 价格为： 342.72元，
杆径:5cm 价格为： 66.08元，
杆径:3cm 价格为： 16.00元，
以上价格由南京杨山苗圃提供，仅供参考！
石笔木是什么植物?
石笔木属于常绿乔木。树皮灰褐色，叶片革质，椭圆形或长圆形，先端尖锐，基部楔形，边缘有小锯齿儿，花单生于枝顶叶腋，白色。花辩儿倒卵圆形，先端凹入，外面有绢毛，子房有毛，花柱连合，蒴果球形，总共只种子肾形，六月开花。
十比树四季常青，枝叶茂密，树形美观，花大蕊艳果七成观赏性很好，适宜栽植于亚热带庭院，公园街道等处。
现代竹笔筒深浮雕一定是手工吗
您好亲，现代竹笔筒深浮雕不一定是手工的
笔筒是文房用具之一。为筒状盛笔的器皿，多为直口，直壁，口底相若，造型相对简单，没有大的变化。笔筒产生的年代已不可考，三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔筒。明屠隆《文具雅编》：“湘竹为之，以紫檀乌木棱口镶座为雅，余不入品”。明文震亨《长物志》：“笔筒，湘竹，_榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说，但查宋无名氏《致虚杂俎》：“羲之有巧石笔架，名‘扈’；献之有斑竹笔筒，名‘裘钟’皆世无其匹”。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范畴，故这里不加以论述。
市场上一般木笔筒的成交价大约在200元至500元左右，一些清代的竹、漆笔筒的价格大约在4000元至1万元不等。老笔筒中还有成交价过百万元的。中国嘉德2004年春拍上，明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上，清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交，说明了以木质、竹质、玉质等雕刻为主的笔筒中，除了笔筒本身的质地，很重要的就是雕工。
关于刻章的，石料品种，篆刻方式，价格？
你好我是开字画店的 我本身就搞书法篆刻 提供以下资料仅供你参考。
书法篆刻用章全是手工的 而且用的料是上乘的 石料质地温润细腻，易入刀一般是各种石质材料 如青田石、寿山石和昌化石；而商业用章是电脑激光刻印，所以搞书法篆刻的一般不搞商业刻章，两者一个大雅一个大俗，建议你学习书法篆刻用章。雅啊！记住书法要拿得出手啊 一个不懂书法的人是不会刻出好的印章的。商业用章现在几乎没有手工刻制的啦 因为一般的商业用章是有机玻璃的。批发价格几毛钱。篆刻用章的石料成批刻的话 进货没你说的贵 一个普通的石料刻制好才买50块钱 好的料 带狮扭或虎扭的那种大的刻好100元。你必须了解汉字的发展史 一般的篆刻 是用小篆 客户要求用什么样的你必须刻什么样的 不要一方印上有两个或两个以上的不同朝代的字体 也就是说要下笔有由
下面是我制作的掌门人知识 你可以看一下 写的不完善 请多见谅
黄牧甫流派印风 掌门人：妖之嫣然 标签：印章
印章，在中国有着悠久的历史。现存的实物证明，早在殷商时期作为权利的象征和社会交往的凭信，已经使用了印章。此外在制陶工艺中，古代的劳动者所使用的陶拍与戳子，在使用上与印章之手段相合，抑或它原本就是产生印章的重要源头之一。作为凭信的印章与作为劳动工具的戳子，在长期发展中合流，成为印章绵延数千年存在的基础。在实用印章阶段，秦汉时期堪称鼎盛。六朝以降，印章开始与书画艺术结缘。
黄牧甫篆刻艺术的师承源头
在清代印坛，有两位早于黄牧甫的重要人物，一位是丁敬，他开创了浙派；一位是邓石如，他开创了邓派。浙派中，对黄牧甫早期篆刻影响较多的是陈鸿寿；邓派中，对他影响很直接的是吴熙载。还有一位晚清篆刻家对黄牧甫影响很大，是早他20年而生，合南北两宗而自树一帜的赵之谦。当然黄牧甫篆刻艺术的来源不仅仅是他的同代前人，还有重要的一面是他从古汉印等古典艺术以及大量的金石文字中取法，当黄牧甫早期篆刻是受益于他的几位大家。
黄牧甫的艺术经历
黄牧甫生于1849年，仅59岁。牧甫、幕父是他的字。他出身安徽知识分子家庭，其父黄仲和擅长篆学，这种文化氛围的陶冶无疑对他日后从事艺术起到了素丝出染的作用。据说他八九岁开始操刀学印，到34岁这段时期是他篆刻的初学阶段。《心经印谱》是他这个时期的代表作。36岁时他到北京国子监南学学习，在近三年的时间里，他吸收到了盛昱、吴大溦、王懿荣等金石学的培养，在用刀上渐趋爽骏、明快。此后当是他篆刻艺术风格确立与成熟时期。
黄牧甫篆刻艺术分析
他与许多金石学家有交往，曾进国子监读书，这些经历为他的篆刻打下了基础。印从书出是黄牧甫的创作观，下笔有由是他印文的特点。重视章法作用是绘画中经营位置在篆刻中的表现，加强章法作用是对明清文人篆刻首重字法的突破。他在印内或印外汲取营养，总是从既定的审美角度去解读古人和变法古人。他的边款较之赵之谦似乎在形式变化上显得单调。在晚清诸家中他的边款是风格鲜明个性独具的。
黄牧甫与吴昌硕 对明清流派印的态度
都是集浙派、邓派之大成而自创新者，但吴昌硕得益很多的是吴熙载，黄牧甫得益很多的是赵之谦。吴熙载的突出之处是通过丰富的用刀变化表现书法"写“的韵味，是印从书出的典范。而赵之谦是善于广取印外各种金石文字之形入印，是印外求印的典型，吴昌硕虽也是兼收并蓄，但所表现的重点在书法韵味，而赵之谦在于其形式特点。相比之下二吴的印面表现笔墨多一些，赵、黄印刀石表现上更明显。前者所取在书法意味，后者所取在美术形式。
黄牧甫与吴昌硕 两家刀法特点比较
二者虽都得力于金石文字，但对其印面线条的质感的细心体味方面，似乎吴昌硕得于“石”多，而黄牧甫则得于“金”多。吴以钝刀直切追求粗头乱服的写意式线条，厚朴苍古，一如斑驳碑刻或古金烂铜。黄以薄刃冲刀，求明眸皓齿般的工笔效果，爽健雅逸，一如凿金切玉之“光洁无伦”。吴寓秀于朴拙，黄寓平实于机巧。吴是大刀阔斧，黄是精工细雕。黄、吴两家作品虽形貌迥异，但“工写兼有”，天然与人工合一方面是一致的。
黄牧甫与吴昌硕 在篆刻章法上的审美体现
吴表现出传统的文人篆刻观念，既重字法之美，也注意章法整体之美，但吴用心经营的痕迹，他的章法顺应了字法之美的自然之态、完整之美。印面章法表现着字与字之间不即不离，融合自然，这正是汉印中的章法特点。而黄章法的营造颇具美术性，这种美术性与吴章法中体现的文人性有着距离。黄印风除了刀法因素外，章法中字与字之间相互揖让穿插、方圆相配，求浑然之体。章法特点与古玺印相近，可以说黄章法的基调在于古玺。
印材（即印坯）是篆刻艺术很基本的凭借材料。宋元以前制印大多用质地较为坚硬的金、银、铜、玉或水品、犀角、象牙、竹、木等为材料。及至元代，王冕始试以花乳石作印。由于花乳石质地细腻温润，且容易受刀，一时间成为擅长书画的文人治印的普遍用料。到了明代，石质印材越来越被印人广泛采用。石章质地松脆柔糯，易于人刀，加上刀法不同会产生出比其他印材更为丰富的艺术效果，所以深受历代篆刻家的青睐。此后印坛即以石章作为刻印的主要材料，并一直延续至今。
在历代治印所选用的石材中，很常见的是青田石、寿山石和昌化石三大类，另外还有被引入印坛不久的内蒙石和东北石。各类石章由于产地不同，其质地、性能和色泽也各不相同，各有特点。一方名贵的石章，不但有其本身的价值，而且具有很高的艺术审美价值，所以名贵印石的收藏也代不乏人。
艺术中国
青田石产于浙江省青田县，并因此得名。青田石质细腻温润，极易受刀，且刀趣表现力丰富，为篆刻家很爱使用的印材之一。青田石有青、黄、淡红及青灰等色彩，其中以灯光冻、白果冻、松花冻较名贵，上品封门青很为著名。
寿山石产于福建寿山。由于出产坑口不同，各种寿山石的质地也不尽相同，有的在品性上甚至还有很大的差别。寿山石有田坑、水坑和山坑之分。就品质而论，田坑*一，水坑次之，山坑又次之。寿山石品类繁多，常见的有白芙蓉冻、脑脂胭脂冻等。向有“石中*”雅号的田黄石是寿山石中的佼佼者，其表层透明色黄，肌里透澈规则。其中“黄金黄”、“桔皮黄”很为稀贵，“枇杷黄"、“桂花黄'，与“熟粟黄'，也为珍品。对于田黄石历来就有“黄金易得，田黄难求”之说。普通的寿山石，不如青田石细糯，运刀有一种粗涩感。
昌化石产于浙江昌化县。其石也有水坑与旱坑之分，水坑石质理匀恬粉洁，旱坑石则粗涩坚顽，且常与砂钉同生。但无论水坑、旱坑，总的受刀感觉皆紧滞阻涩。昌化石有红、黄、灰等色，且往往交织在一起。其中有一种犹如煮熟藕粉状的“藕粉冻"（昌化冻）较为上乘，一种在石中凝有像鸡血色状的称为“鸡血石"。“鸡血石”中以其石底质地越佳，血色越多，越鲜，越活，越为珍贵。一方石上如有黑白红三种色块组成，又被称为“刘关张”（即刘备、关羽和张飞之喻）。如一方石上布满鸡血，则有“大红袍”的美称，很为罕见珍贵。
艺术中国
内蒙石亦称蒙古石或巴林石，是近年来新行于市肆的石种，因产于内蒙而得名。此石很初被作为工艺美术品石雕石刻件的原材料，后被引进试用并由医生鉴定而作为印材。蒙古石晶莹洁亮，绚丽多彩。石中佳品为一般质性的青田、寿山所不及，因而很受印人刻家的青睐。
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石质印材历来具有两种价值。从实用方面说，它可以用来镌刻印章，但同时，它本身又是一件令人赏心悦目的艺术收藏品。因此自古以来就有“一印在手、金石同寿"之说，更从人生吉祥物的角度，指出了它的存在意义。
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对于篆刻艺术来说，如何选择印材是一门学问。而选材5经验，只能得之于经常接触实物、不断进行比较的实践积号。在着手选择印材时，一般首先要弄清印石的产地。优良。印材必然来自可靠的产地，换言之，如果不是出产于上述的日大产地，也就谈不上印石的品级了。
在确定了印石的产地之后，观察印石本身的透明度和匀洁度很重要。通常情况之下，一方印石的透明度越高，其匀洁度相对亦高;石质越是洁净，它的纹理必然越是细腻，容易受刃进刀。另外印石无论产自何地，皆以老坑出品为佳。所谓老坑，是指年代既久、素以出产量大且质精而著称的石材坑口。要识别印石出产于新坑还是老坑，根据多数人的经验，一是凭肉眼辨别，二是靠手掂试重量。
艺术中国
老坑由于历代久远，形成时间长，故而所出石材从表面上看色泽温润沉浑，火气褪尽而显自然状态，这种情形犹如一件上了年份的古董，使人一望而知其年资已深。新坑石材因其形成时间较短，往往给人一种质感单薄的直觉，有的虽然色彩夺目，但细观之则感燥气厌人，华而不美。老坑的石质缜密紧重;新坑则多松粗软嫩，稍加磕碰，极易坏损。因此，印材在透明匀洁的前提之下，以份量较重的为好。有些手感明显的“轻量级”石料，即使鲜艳洁透、秀色可餐，亦不足贵，甚至根本无法携刻。另外，在具体挑选印材时，还应留心石中有无暗钉或裂纹。所谓暗钉，是指夹生在印石中大小如钉眼的硬粒，其粒虽小，却坚硬无比，令人无法下刀。石中有裂纹的情形更多，近年来石矿开采多用炸药，打磨成形后即漫浸于油蜡，由此形成的暗纹令人难以察觉，故更应注意。辨认的方法是购得后先拭去油渍，或刮去蜡衣，并在亮光下反复映照和用力挤压，这样就能及时区别良秀，以免上当。
阆中圆柏木材多少钱一方？
圆柏木材价格，网上报价每立方米1980元。
圆柏，是柏科圆柏属植物。
圆柏是乔木，高达20米，胸径达3.5米；树皮深灰色，纵裂，成条片开裂；幼树的枝条通常斜上伸展，形成尖塔形树冠，老则下部大枝平展，形成广圆形的树冠；树皮灰褐色，纵裂，裂成不规则的薄片脱落；小枝通常直或稍成弧状弯曲，生鳞叶的小枝近圆柱形或近四棱形，径1至1.2毫米。
叶二型，即刺叶及鳞叶；刺叶生于幼树之上，老龄树则全为鳞叶，壮龄树兼有刺叶与鳞叶；生于一年生小枝的一回分枝的鳞叶三叶轮生，直 伸而紧密，近披针形，先端微渐尖，长2.5至5毫米，背面近中部有椭圆形微凹的腺体；刺叶三叶交互轮生，斜展，疏松，披针形，先端渐尖，长6至12毫米，上面微凹，有两条白粉带。
雌雄异株，稀同株，雄球花黄色，椭圆形，长2.5至3.5毫米，雄蕊5至7对，常有3至4花药。球果近圆球形，径6至8毫米，两年成熟，熟时暗褐色，被白粉或白粉脱落。
有1至4粒种子，种子卵圆形，扁，顶端钝，有棱脊及少数树脂槽；子叶2枚，出土，条形，长1.3至1.5厘米，宽约1毫米，先端锐尖，下面有两条白色气孔带，上面则不明显。
喜光树种，较耐荫，喜温凉、温暖气候及湿润土壤。在华北及长江下游海拔500米以下，中上游海拔1000米以下排水良好之山地可选用造林。忌积水，耐修剪，易整形。耐寒、耐热，对土壤要求不严，能生于酸性、中性及石灰质土壤上，对土壤的干旱及潮湿均有一定的抗性。但以在中性、深厚而排水良好处生长很佳。深根性，侧根也很发达。生长速度中等而较侧柏略慢，25年生者高8米左右。寿命极长。对多种有害气体有一定抗性，是针叶树中对氯气和氟化氢抗性较强的树种。对二氧化硫的抗性显著胜过油松。能吸收一定数量的硫和汞，防尘和隔音效果良好。常见的病害有圆柏梨锈病、圆柏苹果锈病及圆柏石楠锈病等。这些病以圆柏为越冬寄主。对圆柏本身虽伤害不太严重，但对梨、苹果、海棠、石楠等则危害颇巨，故应注意防治，很好避免在苹果、梨园等附近种植。
分布范围编辑 语音
圆柏产于内蒙古乌拉山、河北、山西、山东、江苏、浙江、福建、安徽、江西、河南、陕西南部、甘肃南部、四川、湖北西部、湖南、贵州、广东、广西北部及云南等地。生于中性土、钙质土及微酸性土上，各地亦多栽培。
主要价值
材质致密，坚硬，桃红色，美观而有芳香，极耐久，坚韧致密，耐腐力强。故宜供作图板、棺木、铅笔、家具、房屋建筑材料、文具及工艺品等用材；树根、树干及枝叶可提取柏木脑的原料及柏木油；种子可榨油，或入药。因其生长速度中等而偏慢，故除作观赏外，尚少用于大规模造林者。种子可榨取脂肪油；材质坚密，桃红色，有芳香，极耐久，可制图板，铅笔，家具，耐腐力强，可供建筑、工艺品、室内安装等用。
北京的木雕市场怎样
以前，收藏者将目光仅仅集中在书画和瓷器这两个门类，木雕等装饰性艺术品遇到冷落，一些木雕珍品的价位也仅止于几万元左右，很难冒出高价，但很近几年，一些新生代的收藏家开始将兴趣爱好转向了木雕，正如一位木雕爱好者所说：“木头不是死的，它的质感，它的纹理，还有它被晒得爆裂的声音，以及散发出的香气都是对世人的一种表白，木雕家使它换了一种形态，继续生存，正如生命长存。”从1993年开始，木雕收藏市场开始慢慢升温，在1995年的一些古董珍玩拍卖会上，木雕收藏品异军突起，有些木雕拍品以几十万元的高价成交。
目前市场上大多数是仿古木雕，明清时的古旧木雕不到10%，物以希为贵，这就保证了古旧木雕收藏的投资价值。在北京潘家园旧货市场，一些古旧木雕件经过刷洗、修复以及装饰等，价格在几千元左右，是仿古木雕的5倍至10倍。而在港澳市场，10年前用几百元收购来的木雕，现在轻易就能卖到七八千元，升值极快。
在拍卖市场，尽管到现在我国还没有举办过木雕的专场拍卖，但很近几年木雕收藏在古董珍玩拍卖中，总成交额巨大。一款清代宫廷所制的紫褐色木雕无量寿佛坐像，曾贴金罩漆，漆已磨残，估价为1.5万元，在去年11月的北京一次拍卖会上以9.02万元成交；一件雕有“景行齐作品”五字款的清代紫檀木雕云龙长方盒，在2001年6月上海的一次拍卖会上以15.4万元成交；一款清乾隆年间的黄杨木雕牧牛摆件，长24厘米，下承红木雕松竹梅纹座，座上立一象牙雕牧童，并饰以珊瑚、松石翡翠、蓝宝石、碧玺组成的八宝花卉，在2002年12月中贸圣佳的一次拍卖会上以4.4万元售出；一款高11.7厘米的清代黄杨木雕人物笔筒，刻有“乾隆壬子三月，陈濲水藏”字样，估价仅12到18万元，在2002年7月的北京翰海的一次拍卖会上以68.2万元成交
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